“文化是一个民族的精神和灵魂，是国家发展和民族振兴的强大力量。为推动文化百年大发展大繁荣，提升国家文化软实力”。展示和提升中华民族文化大国强国形象，促进中华书画艺术的百年传承与发展，由国家文旅部在全国范围内推选“中华艺术名家”，设立中华艺术名家工作室，隆重表彰为新中国文化建设和艺术事业发展做出杰出贡献的功勋模范人物，推动书画艺术传承与发展，实现中华文化伟大复兴。

　　本次获选的艺术家是近代艺术发展的优秀代表，他以人格的高尚、精神的充盈、艺术的精湛向世人呈现了中国文化的丰富底蕴和“天人合一”的人文精神。他以独特的技巧及面貌体现了自己的创造价值，从而成为当代中国书画界佼佼者、领军人物，其作品更是界内典范。

　　李文跃，1959年生于景德镇陶瓷世家。毕业于景德镇陶瓷大学，擅长粉彩、墨彩、高温釉彩绘画与陶瓷艺术设计专业教学。中国工艺美术大师，国家高等学校教学名师、博士生导师，江西陶瓷工艺美术职业技术学院二级教授、研究员，享受国务院特殊津贴专家，景德镇市陶瓷非物质文化遗产保护协会会长，中国非物质文化遗产保护协会陶瓷分会副会长，教育部高等职业院校艺术设计教学指导委员会委员，国家精品课程巜陶瓷粉彩装饰》主持人，中国大百科全书《陶瓷装饰》卷主编，国家艺术基金《墨彩制瓷技艺人才培养》项目主持人，国家非物质文化遗产景德镇手工制瓷技艺粉彩代表性传承人。

　　他将粉彩瓷的粉润柔和与墨彩瓷的清丽雅致融为一体，创立“粉墨彩瓷”瓷绘艺术。代表作品《十八罗汉》瓷板画1990年获中国工艺美术百花奖金奖，并有《水乡》《婴戏图》等作品在国内外艺术大展中多次获奖，《九老观画》《唐人诗意图》等作品被中国国家博物馆、中国工艺美术馆馆藏。并多次应联合国教科文组织邀请赴法国、突尼斯、摩洛哥、加篷等国家交流讲学。撰写出版《景德镇粉彩瓷绘艺术》《景德镇陶瓷史·现当代卷》《景德镇粉彩瓷》《图案装饰基础》等理论专著与教材。

　　如果说，一个人对自我一生的追求是一座高峰，那么，李文跃在陶瓷艺术领域对于自我的抒写已经进入一种巅峰状态。他今天的“登高望远”，离不开一路的“拾级而上”，而他人生上升的气象，又并非局限一个点，而是体现在一个面上的纵深。诸誉加身的他，已经置于一种开阔的格局中，从陶瓷艺术探索到艺术教育，从艺术实践至著书立说，李文跃无疑为自身铺展出了一幅恢弘画卷。

　　谈到传承，既是一种使命担当，也是一种对传统精神的回望。李文跃在这种回望中，将个体的生命与目光投掷得如此之深，将一种古老的手艺传承做到极致，并建立自身的鲜明语言，其对应的就像是这座城市本身的厚积薄发。李文跃在以粉彩瓷技艺为核心，以传统文化题材为表达内容与思想的陶瓷艺术探索中，便是一个鲜明的例证。

　　粉彩是景德镇四大传统名瓷之一，中华民族传统制瓷工艺中的珍品，被誉为“东方艺术明珠”。李文跃以其在景德镇艺术瓷厂二十八年探索实践的履历与其2002年作为陶瓷专业技术特殊人才引进江西陶瓷工艺美术职业技术学院任教，一心埋首于粉彩瓷技艺的教学、艺术创作与理论研究。可想而知，当一个人用他生命的大部分时间去苦心经营一门手艺时，这门手艺必将伴随着附着其上的对于生命的探微过程走向一种游刃有余。李文跃在扎根粉彩瓷这个专项领域的探索中，以厚重的积淀自然地抵达了技艺的精微之处。谈到一个艺术家的格局，最终必须回到他自身的创作上来，李文跃不仅在粉彩艺术探索中继承了它本身的深厚传统，同时也创新与拓展了粉彩艺术。早在1987年，李文跃曾拜墨彩老艺人雷火莲为师，从事“墨彩描金陶瓷艺术”特种工艺的创作和研究。经过几年的潜心学习，李文跃在扎实的粉彩技艺之外，又掌握了墨彩技艺。在这两种技艺的自如掌控之中，李文跃在继承传统的基础上有了自己的全新思考，他试图将粉彩装饰粉润柔和之秀雅与墨彩瓷绘艺术典雅清和的艺术特色融于陶瓷绘画表达中，创新并丰富了陶瓷绘画的语言，在传统粉彩瓷艺术的基础上开创了“粉墨彩瓷”艺术新语言，这种创新是他个人所独有的，成为他个人鲜明的艺术符号。论及艺术，必须要有思想的渗透引领艺术走向灵魂的升华，而思想应该说是一个人格局的核心。可以说，李文跃在创作中所显露的人文情怀是显而易见的。这种人文情怀的表达在陶瓷绘画创作中几近呈现出史诗的气象，对传统文化的深研使其在创作中显示出对历史与人文的反顾，并且试图在历史与当下的链条上找到能给予人启迪的衔接点。我们可以看到李文跃的创作根基中，内蕴着一种文人的气度与追根思源的回溯精神。从他深入传统的普遍的引经据典到将“孔子”文化作为一个独立题材来创作再至其西域系列题材作品的创作，无不显示出他在传统文化的浩海中所撷取的经典关联，可以说，李文跃都是紧紧环绕着我们本土文化中至关重要的部分来进行系统地关联地诠释。

　　他每个系列的作品创作并非是孤立的存在，而是以一种几近全景式高空俯瞰的视野，抓取了映射传统文化之精深与博大的镜头进行了深刻的再现与自我的理解。值得一提的是，李文跃的祖籍在甘肃，属于西域，我们是否可以理解这种血液里原初的怀乡根源，被李文跃延伸为更广义的对于民族文化的归属感的表达，我相信，李文跃在创作中隐隐建立了这种内在的关联。艺术对于个体的本质意义应该是将一个人引向更为完善的境地。那么，李文跃素日的温文尔雅，所彰显的必定是其内在的气度所沉淀出的东西。这种属于个人的独有气质，和心性、学养与阅历有关，从“技”到“艺”再回归到人的终极塑造，李文跃无疑完成了这种顺理成章的自我建树，而我所理解的“大格局”即是如此。

　　中国艺术文化就是在这样无数的书画家奋斗中不断成熟，他们丰富了人类的文化宝库，使中国书画这门艺术焕发出勃勃生机，中国历经几千年的兴衰，都记录在这浩瀚的书画艺术当中。当代的书法艺术、国画艺术、油画艺术、工艺艺术，更是形成了多角度、多层面、多元化的新格局，取得了辉煌的成就。就总体看来，当代书画艺术比历史上任何时期更具创造性，更具多样风格，更具丰富内涵。